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【评论】墨随乐舞,书法艺术的全新理解与阅读

2011-12-09 11:16:01 来源:艺术家提供作者:天津书协 王炳学
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  心灵的震撼,艺术视听的饕餮盛宴。连续观看了三次李斌权在维也纳皇家剧院呈献给世界的中国音乐书法专场,在李斌权笔墨线条的舞动中,在或舒缓或湍急的音乐溪水流泻里,感受一种中国古老艺术的全新阐释,感受维也纳的热情和雷鸣般的掌声。书法与音乐、服饰、舞蹈等息息相通的艺术的高度融合,是对中国传统书法艺术的一种全新理解与升华。节目结束好久,我还依然沉浸在笔墨的飞动和音乐声中,这种思绪久久不肯离去。

  李斌权音乐书法不是简单意义的两种艺术形式上的牵强附会,不是单纯追求标新立异的“拉郎配”,更不是哗众取宠的书法“表演”。而是他在对书法艺术与音乐艺术深刻把握后的重新诠释和艺术表现形式的大胆创新。

  李斌权的书法功力深厚,其草书大气磅礴、行笔流畅如行云流水、气象生动、古蕴盎然,颇有旭素之遗风;用笔老辣、线条遒劲,有意识地强调中锋用笔,坚守古典,较好地传承经典笔墨意趣,笔酣墨饱中又不乏墨色变化与灵动机巧,笔走龙蛇、环环相绕,快而不乱、舒而不滞;章法布局顺势而下自然而少做作,给人以强烈的艺术感染力和心灵的共鸣。

  音乐书法的成功更来源于他对音乐的深刻理解与把握。张旭观公孙大娘舞剑器悟得书法,是不同艺术的相互启发与借鉴,而李斌权的音乐书法更是两种艺术形式的真正交融,是对艺术的一种全新的理解、把握与重新阅读,是一种审美方式的突破与创新。在一定程度上,是充分调动视觉、听觉多角度审美意识的一种审美方式的重构,丰富了多维审美视角,非常适应当代审美需求与发展。两种艺术门类的组合最忌讳各自为政、互不相干的“两层皮”现象。而李斌权音乐书法却较好地做到了真正的相互糅合,就如音乐与舞蹈的水乳交融,随着音乐节奏去书写,开创了书法审美程式的变革,不失为一种新的尝试与探索,并且这种创新和探索取得了很大的成功,被书法界、音乐界乃至世界爱好艺术的人民大众所喜爱。在“大江东去”、“明月几时有”中,苏轼的豪迈、孤寂随着笔墨翻飞得到了淋漓尽致的表现;在《鸿雁》苍劲的奏鸣中,李斌权以枯笔和疏朗的布局较好地把握住了草原的粗犷、寥廓、深远;在《姑苏行》、《枉凝眉》、《渔舟唱晚》中,又将那种江南的清丽婉约、安逸悠然甚至是哀愁表现的淋漓尽致;《十面埋伏》中的点画墨趣又恰似雄兵百万横戈以待。在音乐声中,或急或缓、或流畅或迟涩、或疾行或顿挫,尽随音乐的律动而舞蹈。李斌权仿佛是一名出色的音乐指挥,在他的有机调动下,手中的笔恰似一名来之遥远历史的舞者,武士、歌姬、采莲的江南女子、草原骏马,各种角色活灵活现、惟妙惟肖。将音乐与书法的契合发挥到了极致,酣畅淋漓、美轮美奂、荡涤灵魂。

  而最难能可贵的是李斌权音乐书法的表现主体始终没有离开书法本源,“湖笔、宣纸、徽墨”,丝毫没有削弱传统书法的艺术表现的主体地位和魅力。而书法、音乐、舞蹈、服饰,多个艺术元素的艺术性组合是书法艺术审美的升华,也必将开创书法艺术乃至中国传统艺术门类审美与发展的新篇章。

  我们期待李斌权的音乐书法越走越远、越办越好,成为传统书法艺术一种全新的解读与表现途径,推动书法艺术和其他姊妹艺术的共同发展与繁荣。


《王右军》

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